المسرحية الدرامية الحر الرياحي: قراءة إجناسية، فنية، تحليلية

الملخص

CrossRef DOI

يحاول هذا البحث أن يتقصى ما يمكنه من كشف الجوانب الشعرية والمسرحية والدرامية، فضلاً عن البحث عن جنس هذا العمل، والبنية الشعرية والمسرحية ومدى التجانس بينهما، وهل يصلح هذا العمل للوقوف على خشبة المسرح أم هو أدب عُدَّ للقراءة، كباقي الأجناس الأدبية، والبحث عن الأبنية الداخلية لكل من هذه الأجناس التي تأزرت لخلقه ولم أشر إلى المقارنة الرائعة - لدراسة الدكتور عبد الواحد لؤلؤة التي تقارن بين العمل و(مكبث) لأنها استوفت ما بين العملين من وشائح اتصال وافتراق ولا أستطيع أن أقدم شيئاً ذا قيمة على دراسة الأستاذ (لؤلؤة) وقد شمل البحث الجوانب ذات القيم الفنية، فضلاً عن القيم المضمونة التي ينهض بها البحث، وربما أكون قد استرسلت في بعض المفاصل المهمة، لما لها من قيم فنية ومضمونيه عميقة الغور، رأيت من المناسب والضرورة أن أسرف في تشريحها على الوجه الذي يتحمله البحث ولا يشط بعيداً عن الهدف الأساس على أن الباحث لم يتعرض لــ(الهيكل المسرحي والشخصيات) عند التشريح، لأن الأول طرأت عليه تطورات مهمة في الآداب العالمية، أما الشخصيات فقد دخلت عالم العمل وهي مكتملة التكوين. ومن جانب آخر لم يؤثر الباحث توحيد المصطلح فمرة يقول (المسرحية أو الدراما أو القصيدة أو الأثر) لأن النص بكليته تتلاقح فيه هذه المسميات (الأنواع الفنية) على نحو متشابك بشيء مهم من التلاحم الفني المتآزر، مما يجعله نصاً شمولياً، لا انقطاع بين أجزاءه.